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中国画一向重视作品的文化涵量和精神涵量。就历代中国画的衍化发展看，既有一脉相承的发展特征，也有不同时代打入不同文化烙印和精神烙印的特征。贾荣志努力在其作品中打入时代印记并加大当代文化精神负载的努力和己有成果无疑是可贵而值得肯定的。 当然贾荣志的画浑然温润的气势，典雅中透着浓重的书卷气，沉静内在而不浮躁都是时下值得重视的优点和长处。 贾荣志的山水画给我的总体印象是既有中国山水画文脉精神，又融入了诸种当下信息中的文化形式因素。在他笔下的传统和现代、东方和西方既主从明确，又广泛涉猎...详细>>
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现在，让我来走进画家贾荣志的山水世界。或空山孤亭、或秋壑云起、或野水田畴、或夕阳远村，这些都是画家贾荣志的心灵符号。透着温雅、透着恬静、透着淡泊、透着冷峻、透着深邃、透着幽远。画家是在作画，画家也是在写诗，一首一首的，远远疏离于当今工业文明的田园诗。 画家的画作沉雄博大、气象萧森、笔力遒健、意态轩昂，例如《深山藏古寺》《千山皆秀发》《生息之地》《秋日凝翠岭》，画家在用笔墨传达着恢宏胸襟、丰富的想象和旺盛的生命力。在这些烟雨空濛、苍郁润泽、浑茫寥廓、空灵飘逸的山水画作里，画家也把自己的审...详细>>
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贾荣志的山水画苍茫繁复，近于密体一路，构图大多饱满充实，山石岩壁，肌理走势，杂树苔草，重重叠叠，皴点相间，点线结合，积点成面，看似密不透风，然细而察之，由于用笔的虚灵，仍能做到松活通透，五墨皆备。在这里，目之所见皆为平淡普通、毫无个性的自然景观，它不是以“形”炫人眼目，而是以“意”动人心弦，在平实的景观里传达出目极八荒、神游万物的胸次境界。它并非是对客观景物的被动摹现，而是万趣融其神思、万物为我所有的主动创造，更为注重神韵，更加富于传统的文人情环。在他的画中，我们找不到传统的披麻皴与斧劈皴...详细>>
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贾荣志的山水画在取向上，没有选择极端化的做法——既不盲目地追摹古人，展示复古之风；也不盲目追赶时尚潮流，迎合浮华浅薄趣味；而是在承前启后、继往开来中稳健前行，把山水画从技法层面提升为纯粹形式美感。 如前所述，对自然、对历史、对文化、对当代的综合认识和理解，使贾荣志为笔下的山水符号、笔墨秩序、空间关系等注入了文化内涵，使看似无序的点、线，统归于空间关系，使不同符号的几何形状从属于“三远法”的稳定结构，使变幻莫测的水墨幻化指向幽冥深邃的境界营造；形成超凡脱俗的现代山水面貌。无疑，这种孜...详细>>
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贾荣志，生于黑龙江双鸭山市，祖籍山东乳山，现为中国美协会员，文化部青联美术委员会委员、泰山画院专业画家、泰安市美术家协会副主席。 中国画之神、妙、能三品，以神品为最上乘。神者，气韵流畅、情态通灵也。大自然造化功神奇，山川之神，其“诗眼”在于云谣水声、风歌木态、鸟趣石情的律动。山水画家无不欲取自然之神入画，然受限于笔墨功夫、审美境界、艺术人格及文化素养，鲜有尽如人意者。解决了笔墨与技术层面的问题后，贾荣志显然已经能轻松地以心造境。 为了创造丰美的山水画境，有人尚剑拔弩张，有人重急...详细>>